第五百七十章 大佛首映(下)
《大佛普拉斯》其实还是很抓人心弦的。
先是用镜头介绍两人,然后在大家觉得无聊的时候,打破第四面墙带来全新的刺激和旁观的视角。再接着来看这个故事,看行车记录仪里的画面,就更增加了一种窥视的感觉。
不少人其实多多少少有想要看看别人生活的想法。
而《大佛》里,不仅有这种视角,还有充满着想象和情欲的对话,黑白和彩色对比的镜头,以及各种恰当的视角...
虽然这其中,大部分情节都得靠脑补。
但并不影响观众的观影体验。
画面里,导演也继续讲述着:看行车记录器就像是大海捞针,若是好运一看就有东西,但大多数都是在巡逻,无聊的很。
两人很快就无聊睡着了。
直到老板回来,肚财匆忙离开,第二天他们就发现佛像的头被装好了。
“现在是什么情况?”
“是谁把头都接了起来?”
“是我接起来的。”黄启文从正中间过来,只是被佛头遮住了他的身影:“昨晚我一个人在这里做到天亮,如果要等你们做好要什么时候?还杵在这里做什么?快去收尾啊。”
镜头转到正面拉近,佛像靠近,转过头来的黄启文脸上略显不安。
而后,陈晓饰演的释迦出场。
你就听这个名字就知道,他在电影里更多就是一个象征意义的角色——实际上也是这样,他在电影里没人知道他从哪里来,到哪里去,住在海边,游离在边缘...
所以可以说:
代表着佛在这个电影里的映射,游离着观看者众生百态。
当然他这个角色就跟拍的时候一样,就要叫陈晓不要表现得太过,平平淡淡,才更像是该有的状态。
他出现又消失在肚财的生活里,却又好像一直没离开。但这个人物的作用也约等于零,所以有些观众看到这里觉得一头雾水,不明白这个角色的意义所在。
没关系,继续看下去。
一堆繁琐之后,两人又聚在一起看行车记录仪的图像,目睹了叶女士和黄启文的过去。
再然后,大师来验收了。
陪同的是地方政府人员,本来只是走个过程的事情,但却被人质疑这个大佛有点不对劲。
但高委员何其老道?
几句话就顺利混淆过去,事情也就算了结了。
你就看在场所有人嘴里说的是佛像,但心里全是生意。噢,对了,这里有顾长卫客串的秘书长也出镜了,打扮的几分斯文,顾导也就自我调侃了几句。
之后呢,之后剧情终于迎来了本片最大的拐点:
也许两个小人物这样的生活,会继续就这么下去。但肚财看光了所有老车的行车记录仪,并不满足,就怂恿着菜脯趁着老板烂醉的时候拿了新车的行车记录仪。
这就出事情了。
一开始也很顺利,他们也找到了想看的那种内容。
不过可不止是那种内容——行车记录仪是一个很妙的东西,它纪录的是过去的事情,所以两人看到的也是已经发生的事情。这些事情,多数可能无伤大雅...
但也有少数,影响到现在。
本来整部片子到前面,都是一些关于性的东西居多,但是在这里,出现了不一样的血腥气息:
黄启文和叶女士在车内当面对质。
叶女士要钱,黄启文不给,她就抖落出一大堆他的秘密,也自然被镜头前的两人听见。
可如果仅仅只是这样而已,那可能也不是有什么事情。无非就是风流韵事,只是这次是和一个男人罢了,肚财和菜脯偷看到的这些东西无论是男人女人,传出去他们都会完蛋。
所以啊,接下来的事情才要命了。
肚财找到了那一天黄启文回来,他躲起来的时候,发生的事情:
黄启文带着一脸是血的叶女士回到了工厂,并在行车记录仪前将她置于死地,然后封进了大佛。
行车记录仪这个东西,可以说是一个绝妙的闪回载体。屏幕前的两人才知道那天晚上黄启文匆匆回来发生了什么,为什么大佛会一晚上封好,黄启文带的是假发,以及...他们现在知道了这个大秘密,该如何自处?
电影到这里已经过去了一个小时。
不得不说剧本写得确实优秀,起承转合的,比某扑街作者的写作节奏甩开了那么几条街。而且顾长卫确实也有一手,当时拍《大佛》的时候,比如陈晓的演技有限,但硬生生靠着剪辑给拔高了好多...
不过这要和二人小团体比起来,还是差了些。
在场都很专业。
就刚才两人目睹叶女士被杀害的那一场戏,到后边的画面都是没有放出来的,而是通过两个人表情和荧幕里的声音来展示。
姜武在里面本身就比较呆一点,但举手投足就知道演的很到位。
林浩不同。
换做以前,他遇到这样的对手肯定抢戏到不行。但这次,他表现得相当的...没有章法。
你无法猜测到他整个人下一步要用什么方法表现角色,展示情绪,但你又觉得他这样展示就是对的,可信的——有不少影评人就是这种感觉。
比如这里按理来讲,用眼神做处理会是比较好,比较高级的模式。
但林浩并没有,而是很直接地用身体的颤抖来带动整个的情绪。
他整个人站在灯光正下方,看着在黑暗中默默心慌的肚财,自己又转过身来,脸颊微微颤抖却又硬撑着不说。明明什么话都没有说,却又感觉是千言万语,把整个安静地屋子内搅和得一团乱麻。
就真的是一团乱麻。
座位上,《电影周刊》的丹尼斯看见这一段表演整个人都头晕了。
“我...这怎么感觉,不一样?”
然后又自问自答:“是不一样。”
真正好的表演,应该是打破你的逻辑,打破你的局限。就好像一开始用那个对话打破文化的隔阂一样,到现在,丹尼斯觉得自己并不只是旁观,甚至开始进入人物了。
所以演到这里,很多事情就逻辑通了。
带入了角色,就能明白两人的求神拜佛,蛋疼于黄启文的警局行径,心惊于菜脯被老板质问...
再到那个黑夜里。
天色一篇黑暗,是那种泼墨般不见底的黑漆漆。
两人淋着小雨,相顾无言。
光影里两人第一次显得这么的渺小,还有带着那么点不详的预感。所有人都知道,事情可能败露了,两个小人物在黑暗中尚可苟且,但一旦被暴露在了强光下,等待的就是灰飞烟灭。
镜头切到了释迦,这是他久违的再次出现,他觉得肚财会出事。
然后他就真出事了。
在一片轻松地音乐里,他吃了个带鸡腿的一餐,然后“醉酒”摔死了。
再然后,
菜脯的母亲得到了照顾,他却整日惶惶。一系列事情后终于决定去菜脯家,观众也跟着镜头一起体验了逝去的肚财灵魂,如众神降临一般降落:
这时候镜头拉近,还配合着音乐,仿佛进入了无垠的宇宙一般深邃悠远。
落下来,周围是娃娃和中间的肚财。
导演的声音再次出现,他说:
“坐在肚财的飞碟里,菜脯在想那个平时只能欺负他的人,现在跑哪去了。”
“看着床铺的周围,全部都是肚财夹回来的娃娃和杂志上剪下的美女,菜脯现在才发现他对肚财那么陌生。”
“我想现在虽然是太空时代,人类早就可以坐太空船去月球,但永远无法探索人内心的宇宙...”
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先是用镜头介绍两人,然后在大家觉得无聊的时候,打破第四面墙带来全新的刺激和旁观的视角。再接着来看这个故事,看行车记录仪里的画面,就更增加了一种窥视的感觉。
不少人其实多多少少有想要看看别人生活的想法。
而《大佛》里,不仅有这种视角,还有充满着想象和情欲的对话,黑白和彩色对比的镜头,以及各种恰当的视角...
虽然这其中,大部分情节都得靠脑补。
但并不影响观众的观影体验。
画面里,导演也继续讲述着:看行车记录器就像是大海捞针,若是好运一看就有东西,但大多数都是在巡逻,无聊的很。
两人很快就无聊睡着了。
直到老板回来,肚财匆忙离开,第二天他们就发现佛像的头被装好了。
“现在是什么情况?”
“是谁把头都接了起来?”
“是我接起来的。”黄启文从正中间过来,只是被佛头遮住了他的身影:“昨晚我一个人在这里做到天亮,如果要等你们做好要什么时候?还杵在这里做什么?快去收尾啊。”
镜头转到正面拉近,佛像靠近,转过头来的黄启文脸上略显不安。
而后,陈晓饰演的释迦出场。
你就听这个名字就知道,他在电影里更多就是一个象征意义的角色——实际上也是这样,他在电影里没人知道他从哪里来,到哪里去,住在海边,游离在边缘...
所以可以说:
代表着佛在这个电影里的映射,游离着观看者众生百态。
当然他这个角色就跟拍的时候一样,就要叫陈晓不要表现得太过,平平淡淡,才更像是该有的状态。
他出现又消失在肚财的生活里,却又好像一直没离开。但这个人物的作用也约等于零,所以有些观众看到这里觉得一头雾水,不明白这个角色的意义所在。
没关系,继续看下去。
一堆繁琐之后,两人又聚在一起看行车记录仪的图像,目睹了叶女士和黄启文的过去。
再然后,大师来验收了。
陪同的是地方政府人员,本来只是走个过程的事情,但却被人质疑这个大佛有点不对劲。
但高委员何其老道?
几句话就顺利混淆过去,事情也就算了结了。
你就看在场所有人嘴里说的是佛像,但心里全是生意。噢,对了,这里有顾长卫客串的秘书长也出镜了,打扮的几分斯文,顾导也就自我调侃了几句。
之后呢,之后剧情终于迎来了本片最大的拐点:
也许两个小人物这样的生活,会继续就这么下去。但肚财看光了所有老车的行车记录仪,并不满足,就怂恿着菜脯趁着老板烂醉的时候拿了新车的行车记录仪。
这就出事情了。
一开始也很顺利,他们也找到了想看的那种内容。
不过可不止是那种内容——行车记录仪是一个很妙的东西,它纪录的是过去的事情,所以两人看到的也是已经发生的事情。这些事情,多数可能无伤大雅...
但也有少数,影响到现在。
本来整部片子到前面,都是一些关于性的东西居多,但是在这里,出现了不一样的血腥气息:
黄启文和叶女士在车内当面对质。
叶女士要钱,黄启文不给,她就抖落出一大堆他的秘密,也自然被镜头前的两人听见。
可如果仅仅只是这样而已,那可能也不是有什么事情。无非就是风流韵事,只是这次是和一个男人罢了,肚财和菜脯偷看到的这些东西无论是男人女人,传出去他们都会完蛋。
所以啊,接下来的事情才要命了。
肚财找到了那一天黄启文回来,他躲起来的时候,发生的事情:
黄启文带着一脸是血的叶女士回到了工厂,并在行车记录仪前将她置于死地,然后封进了大佛。
行车记录仪这个东西,可以说是一个绝妙的闪回载体。屏幕前的两人才知道那天晚上黄启文匆匆回来发生了什么,为什么大佛会一晚上封好,黄启文带的是假发,以及...他们现在知道了这个大秘密,该如何自处?
电影到这里已经过去了一个小时。
不得不说剧本写得确实优秀,起承转合的,比某扑街作者的写作节奏甩开了那么几条街。而且顾长卫确实也有一手,当时拍《大佛》的时候,比如陈晓的演技有限,但硬生生靠着剪辑给拔高了好多...
不过这要和二人小团体比起来,还是差了些。
在场都很专业。
就刚才两人目睹叶女士被杀害的那一场戏,到后边的画面都是没有放出来的,而是通过两个人表情和荧幕里的声音来展示。
姜武在里面本身就比较呆一点,但举手投足就知道演的很到位。
林浩不同。
换做以前,他遇到这样的对手肯定抢戏到不行。但这次,他表现得相当的...没有章法。
你无法猜测到他整个人下一步要用什么方法表现角色,展示情绪,但你又觉得他这样展示就是对的,可信的——有不少影评人就是这种感觉。
比如这里按理来讲,用眼神做处理会是比较好,比较高级的模式。
但林浩并没有,而是很直接地用身体的颤抖来带动整个的情绪。
他整个人站在灯光正下方,看着在黑暗中默默心慌的肚财,自己又转过身来,脸颊微微颤抖却又硬撑着不说。明明什么话都没有说,却又感觉是千言万语,把整个安静地屋子内搅和得一团乱麻。
就真的是一团乱麻。
座位上,《电影周刊》的丹尼斯看见这一段表演整个人都头晕了。
“我...这怎么感觉,不一样?”
然后又自问自答:“是不一样。”
真正好的表演,应该是打破你的逻辑,打破你的局限。就好像一开始用那个对话打破文化的隔阂一样,到现在,丹尼斯觉得自己并不只是旁观,甚至开始进入人物了。
所以演到这里,很多事情就逻辑通了。
带入了角色,就能明白两人的求神拜佛,蛋疼于黄启文的警局行径,心惊于菜脯被老板质问...
再到那个黑夜里。
天色一篇黑暗,是那种泼墨般不见底的黑漆漆。
两人淋着小雨,相顾无言。
光影里两人第一次显得这么的渺小,还有带着那么点不详的预感。所有人都知道,事情可能败露了,两个小人物在黑暗中尚可苟且,但一旦被暴露在了强光下,等待的就是灰飞烟灭。
镜头切到了释迦,这是他久违的再次出现,他觉得肚财会出事。
然后他就真出事了。
在一片轻松地音乐里,他吃了个带鸡腿的一餐,然后“醉酒”摔死了。
再然后,
菜脯的母亲得到了照顾,他却整日惶惶。一系列事情后终于决定去菜脯家,观众也跟着镜头一起体验了逝去的肚财灵魂,如众神降临一般降落:
这时候镜头拉近,还配合着音乐,仿佛进入了无垠的宇宙一般深邃悠远。
落下来,周围是娃娃和中间的肚财。
导演的声音再次出现,他说:
“坐在肚财的飞碟里,菜脯在想那个平时只能欺负他的人,现在跑哪去了。”
“看着床铺的周围,全部都是肚财夹回来的娃娃和杂志上剪下的美女,菜脯现在才发现他对肚财那么陌生。”
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